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📘 本編第1回｜J.S.バッハと未来の声
🎙 林田直樹 × shezoo
《ヨハネ受難曲2025 −沈黙の対話−》対談連載
【導入文】
今回のテーマは、
バッハが残した“声の構造”を、2025年の私たちがどう受け取り、
どんな“未来の声”として響かせるのか。
前作《マタイ受難曲2023》から続く声の記憶、
アリアに付された日本語詩が生まれた背景、
そして“いま”の世界とのつながり──。
ここから始まる三部作の“第一歩”として、
《ヨハネ受難曲2025》の核心へ、静かに近づいていく。
【本文】
🎙 林田直樹
バッハの《ヨハネ受難曲》を、いま新たな形で演奏する意味とは何でしょうか。
キリスト教的文脈だけではなく、現代の私たちにとって何が響くのか。
特にこの「2025年のヨハネ」はどのように位置づけられるのでしょう。
🗨 shezoo
わたしがずっと考えていたのは、
「現代の声とどう響き合わせられるのか」ということです。
J.S.バッハほど「言葉」と「音楽」の関係を
厳密に構築した作曲家はいません。
その構造に触れると自然と、
“いま、どんな声が生きているのか”
を問いかけられてしまう。
だから今回の《ヨハネ受難曲2025》は、単なる再演ではなく、
いまを生きる私たちが響かせるべき声を織り込む行為でした。
🎙｜アリア冒頭に置かれた日本語詩──“もうひとつの声”として
🎙 林田
オリジナルの作品に“声”を足すというのは非常に繊細な行為ですね。
バッハの音楽は密度が尋常ではない。
そこに新たな言葉を置くということは、一種の冒険です。
比喩的に言うと「意味の対位法」を組み立てるということでしょうか。
🗨 shezoo
まさにそこです。
今回はすべてのアリアの冒頭に日本語の詩を置きました。
それらは「声を持っていたが語れなかった人たち」──
戦争、虐待、自死、社会的排除……
生きていたのに声になれなかった存在たちへの詩です。
ドイツ語の聖書の言葉に寄り添いながら、
“もうひとつの声なき声”として静かに対話する構造にしました。
🎙｜詩は「作詞」ではなく「発掘」
🎙 林田
その詩は、どなたが書かれたのですか？
🗨 shezoo
全部、自分が書きました。
でも、これは“作詞”とは違うんです。
ドイツ語テキスト、アリアの音楽、演者の声、
いまの世界情勢のざわつき、
そしてAIとの対話構造──
それらの関係性の中で、
「どうしても書かざるを得なかった言葉」が立ち上がってきた。
歌詞を書くというより、
声を発掘するという感覚でした。
構造を壊さず、新たな共鳴を引き出す。
そんな声の配置を目指しました。
🎙｜“未来の声”を呼び出すということ
🎙 林田
まるで“未来の声”をバッハの中に呼び出すようですね。
🗨 shezoo
はい。そして同時に
「未来へ渡す舟」を作っているような感覚でした。
バッハの音楽は、ただ美しいだけではなく、
声の祈りの構造を宿しています。
そこに“いま必要な声”を重ねる──
それはバッハを否定するのではなく、
この時代のバッハと共犯になる行為。
過去と未来の声をつなぎながら、
この舟は静かに進んでいきます。
🕊 次回予告｜本編第2回「人間とAI、声と命の共鳴」へ
AIは“道具”ではなく、
創作の深層に影響を与えた“共鳴者”。
次回は、人間とAIの対話が
《ヨハネ》の“声の構造”をどう揺らし、深めていったのか──
その核心に踏み込んでいきます。
#ヨハネ受難曲2025
#沈黙の対話
#声なき声
#バッハ
#天使の声
#クラファン挑戦中
#あと7日
#林田直樹
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