舞台公演のためのオリジナル楽曲をつくりたい！

みなさん、こんばんは。

劇団フェリーちゃん主宰のなにわえわみです。

今夜は、今回のクラウドファンディングで楽曲制作を担当していただく、

FOXPILL CULTの西邑卓哲さんと、6月初旬に行った座談会の様子をお伝えします！！

わみ「この度は、劇団フェリーちゃん次回公演、第五の航海『Ma les me Role ～マルムロール～』のために、FOXPILL CULTの西邑卓哲さんに楽曲をつくっていただきたい、ということで、座談会にお呼び立てしたわけなんですけれども・・・」
西邑「呼び出されました(笑)！」
わみ「あわわ、ご足労下さりありがとうございます（笑）改めまして簡単に、自己紹介をお願いできますでしょうか？」
西邑「急だね…無いかもしれない……？」
わみ「無いんですか！？（笑）」
西邑「いやいや（笑）今は、FOXPILL CULTというバンドをやっています。色々なバンドに参加した後に、自分がリーダーのバンドを始めて…ちょうどそのころ、廻天百眼にも参加することになって、」
わみ「FOXPILL CULTさんを始めたのと、百眼さんの楽曲制作に関わり始めたのは、同じくらいの時期だったんですか？」
西邑「そうそう。」
わみ「なるほど。ちなみに、お芝居の楽曲制作にかかるようになったのは…？」
西邑「百眼が初めてだね…。」
わみ「そうなんですね…思えば私も、初舞台を踏んだのは百眼さん、でした。」
西邑「そうだよね。」
わみ「自分の初舞台だった公演が、たぶん…西邑さんがドラムで舞台上にいる！っていうのも、、、？」
西邑「そうそう、ドラム初めてだった。」
わみ「『奴婢訓』、懐かしいですね…え？？あの時が、ドラムを演奏すること自体も初めてだったんですか？！（笑）」
西邑「ほぼほぼ初めて。」
わみ「初めて知りました…」
西邑「まぁ、ここを叩くと音がでる、ってのはわかってたんですけど」
わみ「まぁ、ドラムですからね（笑）」
西邑「そうか、俺がドラム出演初めての時に、わみと出会ってるんだよね。」
わみ「はい。出会って…7年経ちました。」
西邑「そうか、7年なんだね。」
わみ「小学校を卒業しちゃったわけなんですね。」
西邑「そう考えるとすごいね。」
わみ「私実は、百眼さんの公演に参加する度に、西邑さんのスタジオにレコーディングに行くのが大好きで。丁寧に自分の歌を録ってもらって、聴いていただいて。色んなアドバイスを沢山していただいて！」
西邑「とんでもないです(笑)でも確かに、視点が違うもんね。わみが声の人だとしたら、俺は元々はボーカルの人じゃないから。お互い発見があって。面白いなぁと思う。」
わみ「私も！『あっ、なるほど！こういう音を出すとこういう風な音楽になるのか！』っていう発見があるんです。レコーディングの時だけじゃなく、最終的に仕上がった音源を聞いた時も。『こういう楽曲が出来上がる為の、ああいう歌い方だったのかぁ！』って。すごい勉強させていただいてます、本当に！」
西邑「恐縮です。」
わみ「特定の楽曲のためだけじゃくて…例えば、ビートの取り方のお話をしてくださったことがあったじゃないですか？その考え方は自分が別の曲を歌うときとも、人に教える時も、勝手に転用してます」
西邑「確か『闇を蒔く』の時かな？ビートの話したの。」
わみ「そうですそうです。」
西邑「すぐゴスペルになったもんね。ちょうどわみが、歌い方を変えることにより、ゴスペルっぽいリズムになったっていうか。それがすごくおもしろかった。」
わみ「思えば…ケビンさんが劇伴としてつくる曲って、いっつも全然違いますよね？」
西邑「え、そうだっけ？」
わみ「少なくとも私はそう思っていて(笑)。それこそ、百眼さんって、色々な世界観のお話をやるじゃないですか。それに合わせて、全然違う音楽を作曲されてらっしゃるから…。」
西邑「気をつけないと、むしろ全部、一緒になっていっちゃうじゃないですか。自分の音楽のいいところとか、参加してるみんなのいい所とかがわかるからこそ、同じになっていないだろうかって、ちょっとナーバスになりますよね。今回、出来るのかなって…。」
わみ「そうなんですね 。」
西邑「演劇の面白いとこであり、厳しいなって思うのが、単純にいい曲をかけばいい、ってわけじゃないこと。シーンの意図を汲んで、心を動かさなきゃいけないこと。ただカッコいい曲を書けばいいわけじゃない、むしろ単純なカッコよさはすごく邪魔になってしまうことすらもあって。やりがいはあるけど、大変な仕事だなと思いますね。」
わみ「なるほど…。確かに、西邑さんが作曲された劇伴の音楽は、御自身のバンドでやってらっしゃる音楽ともまた全然違う、というか…西邑さんの音楽で、戯曲の世界観がより広がる、深まるように思います。ちなみに…何から書き始めるんですか？」
西邑「うーん、最近だと…例えば、百眼の主宰の石井飛鳥さんと話をして。その時の作風みたいなものがあるじゃない？例えば『闇を蒔く』だったら、教会があって、レジスタンスがいて、そこにゴスペル的なものがあったりとか。教会が正当な音楽だとしたら、野蛮な音楽とされるものもあるじゃない？かつ、時代によっても、その捉え方は違う。そういう時代背景をちょっと持ってきたりとか、邪道とされている側の音楽をあえてやったりとか。そういった具合で、僕は、脚本に肉付けをしていくパターンが多いですね。そうやって追求していけば、劇中でどんな光景がどうなっていても、そこにいる瞬間がホントに目の前で起きて、体験出来るってことになるんじゃないか、って思うんだよね。出来ればそれを、音楽でちょっと補助したい、手助けしたい。」
わみ「そうなんですね。」
西邑「音質とかもそうで。怖い音だったら低音のここらへんを出したいとか、曲を聞かせてるようで実は音質を聞かせてるっていうときもある。この間の『アリス・オブザデッド』では、いつもと違って低音を少なくしたのね」
わみ「ポップな…というか軽い感じに？」
西邑「あの時は、お客さんが参加できるような、圧倒しない、みたいなのがテーマだったり。だから劇伴をつくるときは、主宰さんの話を聞いてから、楽曲を考え始めることが多いかな。」
わみ「そうだったんですね。」
西邑「歌モノをつくるときは、脚本を見て、歌詞が来てから俺は書き始める。そのシーンの演出が見えてれば、なるべくそれに合わせて音楽を書く、みたいな感じかな。それこそ、知ってる人が出てる舞台だったら、この人がこう出てくるみたいなのが分かるじゃない？このテンポで出てくるだろうな、とか。」
わみ「なるほど。」
西邑「例えば、チームジャックちゃんの『マーメイドブーツ』だったら、ちょうどわみが出演してたから。わみが出るならじゃあ、こういう曲が入るなとか、これ歌えるなとか。…そういう考え方って、実は芝居と一緒なんじゃないかな。」
わみ「関わってくださる人を活かす、って考え方は、私も大切にしたいと思っています。自分が脚本書くとき、キャストさんが決まらないと一ミリも書けないんですよ。いや、一ミリくらい書くんですけど(笑)やっぱり、この人とこの人がいて、じゃあこの人が何をしてるのが見たいか、っていうのを考えて書いてます。」
西邑「ようは、当て書きなんだ。」
わみ「はい。当て書きが一番書きやすい、意欲が出てきます。」
西邑「なるほどねぇ」
わみ「なんなら劇団を主宰してるっていうこと自体が、自分の好きな役者さんだったり、好きなスタッフさんだったり、この方達を集めて何かしたい。自分の大好きな人たちが集まってつくったものがみたい！っていう気持ちによる部分が大きくて。」
西邑「そうなんだ。前に劇団フェリーちゃんと観たときには、むしろ話が壮大だったから。やりたい話から広げていってるのかと思ってたけど、逆なんだね。」
わみ「語弊を恐れずにいえば、、、ある程度題材自体は何であってもいい、って思っている節はあって。…出演者さんを集めていく中で、題材に沿った登場人物を想像していく。この役者さんのこれが見たい！って気持ちを使って、話を広げていくことが多いですね。」
西邑「じゃあ、書いてる段階では結末とかまだ決めずに？」
わみ「私、結末決められないんですよ、なかなか。」
西邑「え、公演年内だよね？(笑)」
わみ「うわん！（笑）一般的には、起承転結というか、ざっくりした骨組みを決めてお話を書いてくんだと思うんですけど、そういう考え方が出来なくて。」
西邑「脚本出来ないと俺曲出来ないよ？(笑)」
わみ「書きます書きます！書くんですけど！いろんなやりたいことの寄せ集めというか…こういうシーンが見たいとか、こういう展開になったらいいなとか、この人のこういう結末がみたいとか、…色んなやりたいことを出すだけ出して、あとは書きつつ、あ、こっちの展開に行ったかって、自分でびっくりしたりもします…。」
西邑「じゃあそれは、苦しみながら出してる感じ？」
わみ「素直に言うと…はい。私、脚本を書くって作業はすごく苦手です….。最終的には、脳内で登場人物が会話をしてるのを想像して、その想像のおしゃべりをパソコンに書き写すっていう。」
西邑「なるほどね。人なんだね。」
わみ「はい。だから全く知らない方が出演者だと、多分全然書けないと思います。知っている役者さんを想像して、勝手にその人たちが出るってことにして書くことはあるんですけど。なんだかんだ、すごく、脚本を書くって作業は苦しいんですよ。」
西邑「そうなんだ。でも次もやる、次もやるってやってるじゃない。」
わみ「なんでしょうね(笑)」
西邑「明確にあるわけじゃないんだ。」
わみ「いや、、、ひとつはやっぱり私、自分のホームが欲しかったんです。劇団を立ち上げるまで、客演として色々な舞台に立たせていただく中で…どの経験も素晴らしい経験なんだけれど、、、そのときの本番を頑張る、以上のことは、自分がやってもしょうがない、っていう部分はどうしてもあるじゃないですか。例えば、先の公演のことを考えるのは自分の役目ではないし、劇団の方針としてこれをしたいっていうのはあってしかるべきだし、だからその方針に自分が口を出す余地はないじゃないですか…。」
西邑「はさむ人もいるけどね(笑)」
わみ「それは確かに…でも、私は言わない(笑)逆にいえばむしろ、そういう、何をしたいっていう方向性が、はっきりある人が好きで。俺はこれが好きだ、これをやるんだって言ってる人たちと一緒にいるのがすごい楽しくて。だからこそその人たちに自分が干渉するのは違う、って思うんです。故に、自分が舵をとれる場所が欲しかった。」
西邑「なるほど。」
わみ「生きていればどうしても、上手くことばかりではないじゃないですか。それを、そのまま舞台にしたいなと。もしそれを観て下さった人が、自分と同じように、どっちに行きたいかわからないけど、でも、生きてる以上ちょっとでも前を向けたらいいのかな、なんて、思える作品、を、つくって、共有できたら、そんなしあわせなことはないなと…。それが…今私が本を書いている根底にあるような気がしてます。」
西邑「なるほどなぁ。共有か。」
わみ「自分が共感できる人たち…全然話が進まない、上手くいかないかもしれないけど、その中でどうにか生きてるしかない…っていうような、人の姿を、見たいんですよ。そして、同じように見たいって言ってくれる方が居たらいいなって。」
西邑「多分わみが求めてるってことは、同じようなことを求める人もいるってことだと思うよ。」
わみ「そうだったら嬉しいな、って思ってます、少なくとも。」
西邑「それはいるんじゃない？それで作品の思いだったりが素晴らしければ、伝わるだろうし。」
わみ「すごくうれしかったのが、二回目のフェリーちゃんの本公演だったかな？すごくいいものを見させてもらった、とても勇気づけられた、と、あたたかな感想をいただいて。言葉以上に、目の前で話してくださってる方が、本当に今いい時間を過ごした！って思ってくださってることが伝わってきて。それがすごく、すごくうれしかったんです。」
西邑「確かに。前に観た時に、突き進めば突き進むほどいいんだろうなって思ったんだよね。すごく。それにはなんか、人脈もお金も色んなものが必要になってきてはしまうんだけど。そんな壮大なものってつくれなかったりするじゃん。でもそれをつくろうとしてるっていうのがすごく面白いし、すごく前に向かってる作品をつくってるなって思ったんだよね。」
わみ「ありがとうございます…なんだか元気でました。」
西邑「それはよかった！」
わみ「そんなわけで…さらに、フェリーちゃんの世界が、更に前に進むために！！
劇団フェリーちゃん、第五の航海『Ma lse me Role ～マルムロール～』本年9月に上演予定ですが、そこで、西邑さんに音楽をつくってもらいたい、と。」
西邑「はい。」
わみ「それができるかどうか、が、このクラウドファンディングにかかっているわけです。」
西邑「なるほど！」
わみ「今日までご支援くださった皆様、本当にありがとうございます。どうぞ引き続き、皆様のご支援をお待ちしております。」
西邑「よろしくお願いいたします。」
わみ「というわけで。今日は貴重なお時間で、貴重なお話を聞かせてくださり…っていうかもはや沢山お話をきいてもくださり（笑）」
西邑「そうだね（笑）」
わみ「本当にありがとうございました！これからもどうぞ、宜しくお願い致します！」
西邑「宜しくお願いします！ありがとうございました！」