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📘 本編第3回｜沈黙の対話とは何か──声のない時間が舞台を動かす
🎙 林田直樹 × shezoo
《ヨハネ受難曲2025 −沈黙の対話−》
【導入文】
本編第3回のテーマは、
《ヨハネ受難曲2025》全体を貫く「沈黙」の構造。
マタイとヨハネの違い、
語られなかった声の重さ、
観客の役割、
そして天使の声が果たす“通路としての機能”。
この作品が“祈りではなく、沈黙の対話である”という
shezoo の音楽的・倫理的意志が、
どのように構造として立ち上がったのかを探ります。
【本文】
🎙｜沈黙は「空白」ではなく「語り手」
🎙 林田
今回のタイトルにも“沈黙”が含まれています。
前回の《マタイ》では複数の語りが並行していましたが、今回の《ヨハネ》では構造そのものが変わっているようですね。
🗨 shezoo
沈黙は、ただの空白ではありません。
声になる手前のざわめきや、
語れなかった痛み、
“存在していたのに言葉になれなかったもの”が沈黙には宿っている。
ヨハネ受難曲は、語られた声よりも、
語られなかった声の方が重い作品です。
だから言葉を減らすというより、
沈黙そのものを「語り手」にする構造を作りたかった。
🎙｜観客は“聴く者”ではなく“沈黙を担う存在”
🎙 林田
観客の役割にも関係しますね。
shezooさんのおっしゃる「観客は聴くだけではない」とはどういう意味ですか。
🗨 shezoo
はい。観客は“沈黙を共有する側”です。
演奏者が黙るとき、
客席の呼吸や体温まで作品に入り込んでくる。
その瞬間、舞台と客席の境界が消えるんです。
祈りではない。
でも “祈りの構造” はある。
それは神へ向ける祈りではなく、
“語れなかった声”へ向けて開かれた沈黙です。
🎙｜天使は「声の通路」、感情を持たない語り手
🎙 林田
マタイとは違い、ヨハネでは語り部が天使たちになっていますね。
🗨 shezoo
天使は、物語を演じる役ではありません。
“声を運ぶ者”。
だから詩を読むときに感情を乗せない。
悲しい詩でも淡々と通し、
喜びの詩でも熱を加えず、
ただその声だけを届ける。
天使の声は、
語りでも演技でもなく、
沈黙の代理人なんです。
🎙｜「スケルトンのヨハネ」──露わになる呼吸と余白
🎙 林田
音楽的にもかなり“骨格”が露出していると伺いました。
🗨 shezoo
その通りです。
4人の声が“合唱”ではなく“ソリストとして絡む”ことで、
音の隙間や呼吸がむき出しになる。
そしてその隙間──
つまり 沈黙の時間の多くを、観客に委ねたんです。
沈黙のあとに響く一音は、
もはや誰の声でもない。
“場そのものの声”になる瞬間があります。
🎙｜言葉のポリフォニー──言語を越えた声の場
🎙 林田
終盤に出てくるという“言葉のポリフォニー”は何だか象徴的ですね。
🗨 shezoo
ある言語を選んだのですが、
それは意味ではなく“音の形”を優先したかったから。
人間の声、人間の言葉、天使の詩──
すべてをくぐり抜けたあとで、
一度だけ “言語の枠” から自由になる場面を作りたかったんです。
🎙｜沈黙は“海”、声は“風”
🎙 林田
話を伺うと、「沈黙」、つまり語られなかった声が作品の主人公にも思えます。
🗨 shezoo
わたしもそう思っています。
声は舟を進める“風”。
沈黙はその舟を支える“海”。
今回のヨハネは、
天使・音楽・観客・語れなかった声──
そのすべてが沈黙の海で出会うための構造です。
だからこれは
“沈黙の対話”であり、“沈黙の航海”なんです。
🌌 終章｜舟が静けさの中に戻るとき
声は語り、
沈黙は支え、
観客はその間でそっと呼吸する。
《ヨハネ受難曲2025 −沈黙の対話−》は、
誰かの物語を演じるための音楽ではありません。
語れなかった声と、
まだ言葉にならない未来の声が、
同じ海の上で出会うための“舟”です。
この作品の沈黙は、
過去を閉じるための静けさではなく、
これから生まれる声を迎えるための静けさ。
声は、まだ生まれない。
けれどその前にある、
深く透明な“間”は、
もうここに広がっている。
その静けさの中で──
私たちの耳は、次の声を待つ準備を始めている。
#ヨハネ受難曲2025
#沈黙の対話
#声なき声
#バッハ
#天使の声
#クラファン挑戦中
#あと5日
#林田直樹
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