このプロジェクトにかける思い

 

私はこのプロジェクトを立ち上げるにあたり、なぜその資金を集めるのか改めて考えました。

 

本来であれば誰かのもとにつき私が過ごした１０年をその職人から学びうまく過ごすことができればこのプロジェクトを立ち上げなくても貯めた資金で品質のいい材料を用い製作を行うことができたじゃないかと

 

私もそう思います。

 

 

ですが、私は楽器製作の専門学校に通い始めから製作を学んでいくうち何か言いようのない違和感を覚え、その時はその違和感の正体がわからず学校卒業後、修理・修復のスペシャリストの方の工房で学んでいても、Geoffroy Pierre Mercierのもとで製作を学んでいても、弦楽器フェアやフランスで出会った多くの製作家に出会ってみても違和感の正体がわかりませんでした。

 

違和感の正体がわかったのはフランスから帰国したのち、自分で調べていたときでした。正体はこれだったのか！？と

 

そして私は今まで教わった技術を一度真っ白にしようと決め、綺麗や丁寧を考えず物凄く下手な楽器を作ることに決めました。完成した楽器はそれこそ誰が見ても下手だと思うような楽器です。ですがその違和感を証明するには余りある結果を得ることができたのです。

 

そこから私は体に染みついた技術を捨て去るためいくつもいくつも楽器を作ってきました。人から学んだ技術というのは１、２年であったとしても体が覚えているため中々抜けてくれません。

 

塗装ニスもオリジナルのオイルニスで作ったもののベタベタしてヴァイオリンとして演奏できないような作品もあれば、ヴァイオリンを手に持つ際に弾きにく過ぎて弾けない作品、失敗失敗の連続で何度自分には才能がないと思い諦めようと考えました。

 

 

ですが、ある時ウィーンフィルハーモニー交響楽団に在籍されているWilfried Kazuki Hedenborg(ヴィルフリード・和樹・へーデンボルグ）さんが秋の公演で日本に来日されると聞き、コンタクトを取ってみたところ、『試奏してもいいよ』と快く言ってくださり、楽屋に足を運んだのち私の楽器を弾いてくださったんです。

 

そうしましたら、『ちゃんと楽器が音を遮らず鳴っているね』『これから君の楽器がどのように完成されていくのか見ていきたい』『将来楽しみにしている』とおっしゃって頂けたんです。

 

ほんとうに、本当に信じられないことでした。

 

そこからくじけそうになることが多々ありましたが、藝大生の方から桐朋音大生、海外に在籍されている音大生の方、Rachel Podger様やViktoria Mullova様など有名なソリストの方々と出会わさせて頂き、交流を持たせて頂けるようになりました。

 

そしてようやくプロジェクトとのメインにあるようなオリジナル楽器を作れるようになったんです。

 

もし私が他の職人のもとで修行し、経験を積んでいればこんな風に演奏家の皆様に出会わず、他の職人の方々と同じような人生を歩んでいたと思います。

 

あと一歩なんです。演奏家の方々に聴衆の方々に驚きと興奮と楽しさを与えられる楽器まで

 

そのためにお一人お一人のお力とともに応援頂けないでしょうか

 

 

 

どうかよろしくお願い致します。

 

最後までお読み頂きありがとうございます。

 

 

弦楽器製作家：中山　雄太