村島彩加先生の【歌舞伎ブロマイド】解説　その２

お早うございます。松竹大谷図書館の武藤祥子です。

 

皆様の温かいご支援のおかげで、現在目標額の59％まで到達する事が出来ました！10月30日(水)の募集終了まで、スタッフ一同頑張りますので、なにとぞ最後まで応援の輪を広げて頂きますようお願い申し上げます。

 

さて、前回10月4日公開の新着情報に引き続き、明治大学兼任講師の村島彩加先生に、当館の【歌舞伎ブロマイド】について、その資料的価値とデジタル化を進める意義、そして演劇写真に触れる喜びについての原稿を頂きましたので、ぜひご覧ください！

 

当館で楽しそうに【歌舞伎ブロマイド】をご覧になる村島先生
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「狩場の切手」を手に入れろ!―演劇写真という「宝の山」へようこそ―＜２＞

　

では、皆様のご支援で松竹大谷図書館所蔵の演劇写真がデジタル化され、公開されたら、研究者はもちろん、歌舞伎に興味のある皆様にはどんな楽しみ方があるのだろうか？今回は「宝の山」での「遊び方」をご提案したい。

 

　まずは、演劇史上に名を残す名優たちの顔を確認してみよう。九代目市川團十郎、五代目尾上菊五郎、初代市川左團次。九代目團十郎と初代左團次の写真は特に数が少ないので貴重である。当時の舞台を観ることは出来ないけれど、彼らの画像から、その演技に思いをはせるのも面白い。高名な文学者や批評家の残した劇評はもちろん重要だし興味深いが、当時のファンが実際に手に取り、秘蔵していたブロマイドからは、一般目線の彼らの姿を見ることが出来るのだ。100年以上前の歌舞伎ファンと、同じ画像を共有する喜びを味わってみよう。

 

　

また、世襲の多い歌舞伎界。あなたのご贔屓の役者のご先祖様の写真を探して見てみよう。たとえば七代目松本幸四郎は、昭和の三名優・十一代目市川團十郎、二代目尾上松緑、初代松本白鸚の父であり、現在活躍中の十代目幸四郎、四代目尾上松緑、十一代目市川海老蔵の曽祖父に当たる。写真を丹念に見ていくと、それぞれに似ているところがあるから面白い。ほかにも、大河ドラマ『いだてん』でお馴染みの中村勘九郎とその弟の七之助、さらに清元と歌舞伎の二刀流での活躍も目覚ましい尾上右近は、そろって六代目菊五郎の曽孫だ。そのようにご先祖様をたずねて「DNA萌え」をするのも楽しい。

 

　

　そんなミーハーな、と眉をひそめたそこのあなた。通好みのあなたにオススメなのは、演劇写真そのものが持つ歴史的価値を探る、もしくは自ら調査・研究する喜びを味わわれてはいかがだろうか。たとえば明治初期の演劇写真は、前回指摘したように、名刺サイズの台紙に貼られていた。各写真館はそれぞれオリジナルの台紙をあつらえていたため、そのデザインを見比べるだけでも楽しい。どんな写真師が撮影していたかを台紙から読み取り、彼らの履歴を調査してみるのも、知的好奇心を満たしてくれるだろう。

 

 

　　　　　　　　　　　　　　　

　また撮影者の中には、有名写真師が撮影した写真を買ってきて、こっそり複写して違法販売をした不届き者もいた。松竹大谷図書館所蔵品の中にも、複数の写真を何枚も並べて複写し、一枚の名刺版写真に仕立て上げられているものがある（もちろん、違法写真の台紙は無地だ）。そうした写真を探したり、関西と関東での微妙な撮影の違いをチェックしたりしてみるのも面白い。また、一見して誰だかわからない役者の写真の被写体を、探偵気分で推理してみるのも楽しい作業だ。松竹大谷図書館には、その作業を助ける明治以降の演劇雑誌・演劇書が揃っている。演劇写真を足がかりに、いつもとは違う読書の機会を得てはいかがだろうか。

 

 

　

歌舞伎や写真の専門家・研究者でなくても、松竹大谷図書館所蔵の1万枚の演劇写真という「宝の山」は、様々な楽しみをもたらしてくれると言える。そこのあなた、「宝の山」の存在を知りながら「手を空しゅうして」帰ってしまうのだろうか？ぜひご支援いただき、あなたなりの楽しみ方で、この「宝の山」を味わって頂きたい。

 

 

執筆者紹介

村島彩加

　明治・大正期の演劇写真および演劇雑誌を通じ，歌舞伎の近代化の過程を検証・考察することを研究課題とする。主な論文に「幕末・明治期の日本における演劇写真の発展と変遷―歌舞伎役者を被写体としたものを中心に―」（『演劇学論集　日本演劇学会紀要 52』日本演劇学会，2011），「五代目尾上菊五郎と演劇写真―森山写真館との関係を中心に―」（『歌舞伎　研究と批評 43』雄山閣，2009），「『歌舞伎新報』と演劇写真―玄鹿館の時代―」（『文学研究論集　第 28 号』明治大学大学院，2008）がある。また、近年は宝塚歌劇に関する研究もある。